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禽兽机关算尽的桥段也够噱头，自然票房鼎盛，风靡一时。
相比之下，南燕制作的III级片尽管在票房和数量上远不能与王晶并论，却也别有一番风景。比如《整容》对隆胸手术的现场实录，《青楼十二房》花样翻新的淫具，《惊变》中著名女星温碧霞的突破奉献，《*三壮士》难逾伦常的人妖诱惑等。不过，南燕与王晶为了追求更大的商业利润，对拍III级片却有个不约而同的经验心得，那便是用剪接打擦边球等多种手段通过电检部门审查，将本是三级素质的影片硬拉到IIB等级来。因为如果被定为三级的话，则只能在有限的几家电影院上映，同时也会失去未满18岁的青少年观众，王晶的《爱在娱乐圈的日子》及近作《偷窥无罪》，南燕的《*三壮士》和《阴阳路4与鬼同行》其实都是具有III级*水准的IIB级别影片啊。
④钱文锜、敖志君、邱礼涛
总觉得摄影师改做*片导演是水到渠成的事，以他们对女人镜头前美感的发掘捕捉，拍出几部唯美*片有何难哉？香港这方面除了何藩外，还有算他半个弟子的钱文锜。他曾在何藩执导的《四度诱惑》中做副导演，日后投在王晶旗下，有机会导演电影时，何藩的唯美*影像风格学了几分，对影片剧情节奏的控制则更胜“老师”。说到钱文锜的III级片风格，最重要的一点是多具玄奇色彩，比如《南洋十大邪术》的整蛊离魂、《*之*心经》的妖姬幻化、《蜜桃成熟时1997》的许愿长大、《蜜桃仙子》的天使下凡、《*新人类》的“毒经”*。难得的是，无论暴虐、诡异、童趣、纯真，钱文锜皆能玩得似模似样。做不到不露声色，就稍微用强硬上，反正能将**融入其中，陈雅伦、李丽珍、舒淇、钟真、洪晓芸、芳正、张晓慧众多女星在他的掌镜下，千娇百媚、活色生香。纵观近年来III级名导，钱文锜绝对算是出色的一个。
提敖志君可能很少有人知道是谁，但说到他的弟子刘伟强，那个《无间道》的导演，大家便如雷贯耳了。敖志君是资深摄影指导黄岳泰的弟子，刘伟强进电影界做摄影师则是被敖志君带入行的。后来刘伟强也和钱文锜一样，投在王晶旗下做导演工作，执导了《香港奇案之*》、《红灯区》等III级片时，敖志君却已在他之前导演了《聊斋艳谭续集》。影片聚集了陈加玲、曾小燕、植敬雯甚至日本ＡＶ女郎等多位明星，她们或轻解罗衫半遮半掩，或袒露直面肉帛相见，烟山云水之前，香艳情欲暗涌。《聊斋艳谭》或许故事节奏不值一晒，但影像风格精致突出，受到观众欢迎，上映后票房过千万，身兼导演、摄影的敖志君使尽浑身解数，终于得到回报。
兴衰有数 风月无边……香港“III级片”大观（10）
至于邱礼涛，出道至今几乎拍过所有类型的电影。但说到成就最高者，却是90年代拍摄的几部残暴血腥的变态Cult片：《八仙饭店之叉烧包》、《伊波拉病毒》、《的士判官》。
⑤邓衍成、查传谊、黎继明
20世纪90年代初期，正值香港III级片的黄金时期，其间出现不少佳作，又有三位本来默默无闻的导演借此扬名，至今仍为人所知。他们是邓衍成、查传谊和黎继明，分别以《弱杀》、《溶尸奇案》、《灭门惨案之孽杀》赢得观众及圈内人瞩目。
严格说来，以上所提三部电影的现实意义大过III级噱头，邓衍成、黎继明、查传谊或暴力或悬疑的导演手法都有不俗的表现，而且高下立见。邓衍成的《弱杀》中钟淑慧剃*、《替天行道之杀兄》里吴岱融露阳物固然是低级至极的噱头，但其歇斯底里的暴力情绪却是罕见的震撼人心。查传谊本来以《情不自禁》、《现代靓妹仔》等言情三级起家，捧红了叶玉卿、梁思敏等女星。但不久的《溶尸奇案》利用不同观点搞出悬疑趣味，手段实是高妙无比，证明他并非只会摆弄女性美妙*之辈。有趣的是，后来反倒是邓衍成热衷起“七宗罪”似的悬疑手法，近来的作品如《互动杀人事件》、《致命性骚扰》几乎部部扑朔迷离；查传谊却以《旺角揸Fit人》和《去吧，揸Fit人兵团》两部具有荒诞颠覆色彩的黑帮电影，一洗三级导演颓风，如今入选香港金像奖的执委，多从事电影行政工作了。
至于黎继明导演的《灭门惨案之孽杀》、《孽欲追击档案之邪杀》、《赤足惊魂》等作品，则一直贯彻渲染暴力、*两大噱头的方针。他对制造充斥着残虐*情境的感官刺激颇有心得，其他方面却平平无奇，虽然影片难臻上乘水准，但噱头十足，自然会有不少观众捧场。也唯因如此，近来他导演的《监狱风云之夜囚》、《风水赌神》等片少了自己擅长的两*宝，便再难有所作为了。由此可见，黎继明真正有前途的工作还是拍III级片嘛。
3。二十部III级佳作
数“III级”，论成败。口说无凭，佳作为证。另，90年代之前从略，90年代之后撷精。
①《聊斋艳谭》VS《偷情宝鉴》
这是两部香港*电影的精品，亦是90年代古装III级片潮流的滥觞。虽然片名都取自古典名著，但相对于《偷情宝鉴》的情节照搬《*》，《聊斋艳谭》则只是借了蒲松龄原作的名头，另起炉灶编出一个全新的“五通神”故事。蔡澜出品的《聊斋艳谭》通篇讲述“五通”幻化的书生与三位狐仙的情欲怨仇，情节固然简单，导演蓝乃才却正好借此大力渲染*戏份。清溪竹屋的秀美场景之中，美女洗浴的镜头与云雨*的体位都被拍得极具美感，果真称得上“活色生香”四字。
麦当雄制作的《偷情宝鉴》在保持原著主旨风格的同时，又加进些更为夸张香艳的趣味噱头。比如狼毫当枪、二女共箫，权老实梁上桌旁狂搞、未央生被众妇用淫器摧残等动作、体位的设计，其想象力简直可与天马行空的徐克武侠片媲美，即便放到今日，仍能令观者啧啧不已。
②《三度诱惑》VS《情不自禁》
香港电影分级制度的实行，令擅拍*电影的老将何藩如鱼得水。低成本的《三度诱惑》以小搏大，创下千万票房，生活喜剧题材的*三级亦由此大热。当时在电影界尚属新秀的查传谊，受到何藩及《三度诱惑》启发，积极投身这一领域，首部三级《情不自禁》即过千万，备受鼓舞之余，从此成为三级名导（90年代后期凭反讽黑帮片《旺角揸Fit人》成功洗底）。比如《情不自禁》之后，查传谊又拍了《情不自禁2霎时冲动》和《精装情不自禁》，而何藩导完《三度诱惑》，也拍了《四度诱惑》，可惜都未达到首集的轰动效应。书 包 网 txt小说上传分享
兴衰有数 风月无边……香港“III级片”大观（11）
作为生活喜剧，其实《三度诱惑》与《情不自禁》都略嫌夸张荒诞，前者以书呆儿子要继承富翁老爹的遗产必须在30岁前结婚铺叙情节，后者则是女主角在亡夫鬼魂陪伴下寻找现实中的爱人故事。不过，两部影片呈现的搞笑效果倒多源自生活，虽然不乏庸俗下流，却迎合了不少观众口味。出身摄影师的何藩继续利用镜子反射及光线变化等多种手段展现女性*。至于《情不自禁》，除了**与《三度诱惑》同样尽显唯美风格之外，叶玉卿的首次献身银幕也是该片颇有名气的重要原因。
③《*羔羊》VS《郎心如铁》
90年代初期，素有急才的著名导演霍耀良拍摄了两部风格类型完全不同的III级片《*羔羊》和《郎心如铁》。这两部电影尽管有相当可观的情欲戏份，而且与剧情联系紧密，但给观众的最终感觉倒并非是一味的*。至少，《*羔羊》、《郎心如铁》中卖弄性感激情的女主角邱淑贞和吴家丽就没有真正的*奉献。
王晶担任编剧的《*羔羊》好似当年楚原（霍耀良恩师）作品《爱奴》的时装动作版。该片除去吸收了《爱奴》最为成功的女同性恋者及动作元素外，还加入了不断调侃男人*的噱头（比如两位女杀手的飞刀和子弹都将男人的*作为目标，还有探长的阳萎以及警察聚在一起讨论*等细节），很受欢迎。另外，《*羔羊》犹如漫画风格的故事节奏和动作枪战也颇值称道。
至于《郎心如铁》则取材于当时轰动全港的“溶尸奇案”，之前查传谊已有同名电影问世。不过，霍耀良这一版本却独辟蹊径，没有效仿以往同类影片只重案件内容情节，过分渲染暴力、血腥的手法噱头，反而用尽笔墨描述三位女主角的内心世界，及其思想态度转变过程，相信能令观众感受到别样的震撼回味。值得一提的是，吴家丽因在《郎心如铁》中表演出色，夺得了台湾金马奖影后的桂冠。
④《羔羊医生》VS《人肉叉烧包》
“香港的士司机林过云残忍肢解多名女子”的重案和“澳门黄志恒屠杀八仙饭店东主一家”的悬案，80年代末期曾轰动港澳。90年代初，李修贤的艺能电影公司将这两大奇案先后搬上银幕，获得商业成功之余，同样成为香港市民街谈巷议的话题。
说起观众对《羔羊医生》和《人肉叉烧包》津津乐道的原因，主要在于两部影片详细讲述犯罪过程的实录风格，残忍杀人、肢解尸体，奸杀、奸尸等极端暴力血腥的镜头，强烈刺激观者的感官。相比之下，尽管两部影片不乏咸湿情节（尤其《羔羊医生》，放眼皆是*女尸），但面对大力渲染的奸杀和奸尸镜头，相信大多数观众只会感到毛骨悚然。不过，如此变态的情节人物倒令任达华和黄秋生的演技发挥得淋漓尽致，黄秋生凭《人肉叉烧包》夺得香港金像最佳男主角称号，并非侥幸。
⑤《香港奇案之*》VS《灭门惨案之孽杀》
1993年，刚因传神诠释变态杀人罪犯而备受瞩目的任达华与黄秋生居然改邪归正，在《*》和《孽杀》中分别扮演具有正义感的香港黑帮大哥和内地警察形象。不过，这两个角色的说话行事尽管都非常搞笑抢镜，但在故事中却属绿叶地位，影片的主干情节依然是围绕罪犯作案过程展开。
《*》讲述机关算尽的变态律师策划了一宗合法*案；《孽杀》则展现了弱女长期遭受家人冷漠并被养父*导致凶性大发的灭门惨案。最终变态律师自食其果受到法律严惩；而同样是受害者的弱女罪犯也被执行死刑。而对于郑浩南（《*》）和钟淑慧（《孽杀》）扮演的这两个动机各异的罪犯，观众当然会投射不同的感情态度。
兴衰有数 风月无边……香港“III级片”大观（12）
其实《*》和《孽杀》是两种不同风格效果的犯罪片。前者以构思奇巧的桥段引人入胜，后者则以对血腥暴力的凶杀场面进行过火疯魔的渲染著称。不过，真正令观众印象深刻的，反倒可能是《*》中邱淑贞艳舞诱惑，以及《孽杀》中吴岱融和钟淑慧弄假成真的激情*（两人拍完此片陷入热恋，最后结为夫妻）。
⑥《不文小丈夫》VS《蜜桃成熟时》
著名喜剧片导演高志森监制的两部III级片，同是喜剧风格，但表达的主题趣味却不一样。在《不文小丈夫》及其续集《不文小丈夫之银座嬉春》、《不文教父带你嫖韩日》等一系列III级电影中，黄沾与两位同事借公干之名，前往日韩两国游逛风月场所，又各有艳遇，虽然难免会受骗染病而回，却依旧淫兴不减。这类影片情节松散，属于处境喜剧，黄沾不仅演绎角色遭遇，亦会跳出来以见闻广博的“不文教父”身份向观众大讲偷情嫖妓的尴尬与乐趣，理直气壮地津津乐道之余，绝不进行道德说教，形象带出“男人均好色，婊子皆无情”的主题。
至于《蜜桃成熟时》，虽说是因为李丽珍的首部脱片而广为人知，但影片本身也有值得称道之处。《蜜桃成熟时》犹如少女的心情日记，娓娓道来，叙事风格清新流畅，同时趣味十足。李丽珍扮演的富家女，固然观念开放，但并不滥交，即便*也要两情相悦，反映了90年代流行于青年男女中的爱情观，值得玩味。
⑦《挡不住的疯情》VS《危情》
1993年，李丽珍、翁虹、陈雅伦三位女星同期推出首部III级作品，一场擂台争霸赛下来，陈雅伦的《危情》和翁虹的《挡不住的疯情》票房皆不敌李丽珍的《蜜桃成熟时》及《爱的精灵》。其实，若论制作水准，《挡不住的疯情》和《危情》甚至强过李丽珍的那两部作品，只可惜生不逢时，除去宣传炒作不利外，当时观众对成名已久的“学生情人”李丽珍似乎更感兴趣也是事实。
在香港III级片中，翁虹和陈雅伦这两部电影的情节都算得出位：《挡不住的疯情》讲述任达华暗恋女主持人翁虹已臻变态境界，最后更杀掉翁的男友，将她*。而翁虹也只好假意顺从，趁其放松警惕时�