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的。感人至深的一个场景是，在一个隆冬天里，气温只有零下十五六度的情况下，高仓健饰演的铁只挂着一条六尺长的兜裆布只身跳进了大海，这种严酷的考验并没有让高仓健感到退缩，他纵身跳入了大海，他自己也感到，“如果没有追求艺术的欲望，光为了挣钱是拿不出勇气来的。”
从内田等导演为他开辟的“硬汉子”道路开始，高仓健陆续扮演了一系列“义侠片”的主人公，他天生的男子汉气质开始熔化和交织在角色中，其表演生动感人，高仓健的个性之花开始盛开，他主演的电影连获成功，成为人们尊崇的偶像。
在这一时期，高仓健扮演的主要是“肩负时代重任”的形象，即所谓“社会叛逆者阿健”，其典型作品是1964年由牧野雅弘导演的《日本侠客传》。此前，泽岛忠导演的《人生剧场·飞车角》点燃了义侠片的星星之火，但直到《日本侠客传》系列推出，才和鹤田浩二导演的《赌徒》系列片一起，拉开了“东映义侠片”的序幕，奠定了义侠片的路线。
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发现高仓健（2）
1965年4月和10月，高仓健先后出演了两部重要的义侠片《网走番外地》（译者注：网走是北海道的一个地名，因为是监狱所在地，因此该街道没有标注地址用的番号，被称为“番外地”，“网走番外地”在日本已经成为监狱的代名词）和《昭和残侠传》。在这两部片子中，他扮演的角色虽然各不相同，但走的都是意志坚定的硬汉子路线。这些角色或者是犯有前科，一边流浪一边咏叹的滑稽的流浪汉形象（《网走番外地》），或者是为了情义而冲锋陷阵的男子汉（《昭和残侠传》），他们一再忍耐，但却被迫在沉默中爆发，奋起反抗，这些角色都触动了观众的心扉，赢得了其情感共鸣。
这一时期的高仓健戏路已经非常纯熟，在《网走番外地》导演石井辉男的记忆中，那时候的高仓健“精悍、腼腆、明朗”，形象非常吸引人。石井辉男回忆起拍戏当中的一个细节，高仓健扮演的角色，从监狱出来后和自己的妻子在一起，妻子伸开双手拥抱他，说：“您回来了！”这时候的高仓健非常难为情，一直不知所措地不断擦着汗。这个镜头给许多观众留下了深刻印象，在石井辉男看来，这种感人至深的场景，不是靠单纯的演技所能表现的，演员已经把自己和主人公的个性融为一体了。
1969年，高仓健终于实现了自己少年时代的梦想，他受聘于美国电影界，被邀请赴好莱坞出任电影《战火熊熊》的主角。1970年，他拍摄的《游侠列传》获得了京都市民电影节的男主角奖，高仓健的艺术公司也在随后成立。
从不畏惧挑战的高仓健“还是感到异常高兴，追求艺术的火焰又燃烧起来了啊。”
然而，就在他的事业似乎走到了顶峰的这一时期，高仓健的生活却突然发生了逆转。上世纪70年代初期，随着经济现代化的完成，日本社会发生了很大变迁，观众欣赏的口味更趋现实，而不再是过去单纯追求男子汉美学的义侠片。随着菅原文太新英雄形象的问世，写实路线逐渐兴起，义侠片开始受到冷落，它的全盛时期已经过去了。高仓健塑造的过于虚构的社会叛逆者形象显然已经与时代的风格格格不入了，他陷入了前所未有的迷惘状态。
1970年1月21日发生的一件事情，甚至让高仓健的人生观都发生了改变。对天天扮演雷同的角色感到厌倦的高仓健，决定给自己换换氛围，启程去国外旅行。就在决定出发的那天，他位于东京世田谷的家因为漏电，火苗一下子蜷出了厨房，很快整栋房子就被熊熊燃烧的烈火所吞噬，高仓健眼睁睁地看着花费几十年心血构筑的爱巢，在不到一个小时之内化为了灰烬。“我伤心极了”，束手无策的高仓健看着燃烧的房子，备觉痛心，“烧掉的房子倒不值得惋惜，但这却使我感到人生无常。从那时起，我的人生观就有所改变。”祸不单行，就在第二年，高仓健和妻子江利智惠美结束了十二年的婚姻生活。
这一时期，高仓健也努力做过种种新的尝试。他出演了《格鲁格13》，试图开拓漫画片领域；他出演了《无家可归》，首次破例参加了其它公司的演出；他甚至在由西德尼·波拉克导演的《田中健》中试图转向新英雄的角色。但这些努力都以失败告终，在拍摄完《神户国际暴力团》之后，他于1976年宣布退出东映公司。
面对高仓健的重大决定，日本媒体甚至用“一代英雄隐退了”来形容他的举动。毕竟此时高仓健已经45岁，对于贪新厌旧的普通观众来说，他也许很难再有出头之日。但高仓健却很快东山再起。1977年10月，他首次在东京电视台（TBS）主演十三集连续剧《兄长》。此后，他连续在大映公司、松竹公司、桥本艺术公司和东宝公司主演了电影《追捕》、《八甲田山》和《幸福的黄手帕》。以社会叛逆者形象出现的英雄高仓健确实隐退了，而出现的是演技更为成熟、更具男子汉韵味的高仓健。他主演的在1978年获得了第51届《电影旬报》男主角奖、第32届每日竞赛会男演员演技奖、第20届蓝丝带男主角奖和第1届日本学术会男主角奖等四项日本最高的电影奖项。这些影片为他赢得了前所未有的声誉，奠定了他在日本影坛不可动摇的地位。
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发现高仓健（3）
刚开始拍摄《八甲田山》时，高仓健感觉几乎不可能完成那个角色，他以前也扮演过军人的角色，但都是吊儿郎当的士兵，在这部片子里，他却要扮演一位优秀的大尉。不过，从不畏惧挑战的高仓健“还是感到异常高兴，追求艺术的火焰又燃烧起来了啊。”为了拍戏，烟瘾很深的高仓健特意戒了烟，他对自己约法三章，决心从这部戏开始，把自己的艺术水平提升到一个新的高度。这部影片的拍摄过程非常漫长，前后持续了将近三年的时间，其中的困难可想而知。其中有一个镜头为了拍摄到暴风雪来临时的情景，要求高仓健必须在将近零下三十度的冰天雪地里，伫立达六个小时之久，因为谁也不知道暴风雪何时来临，演员就必须随时保持着“开拍”状态。已经成为大明星的高仓健没有一句抱怨的话，他想的是：“有的演员是慕我的名才来参加演出的，要是我松懈下来，就太对不起他们了。”
1977年，高仓健和千惠子演出了被认为是其代表作的《幸福黄手绢》，这是一个让高仓健自己都非常感动的影片，“真动人啊，感人肺腑”。其实影片中的主人公是高仓健非常熟悉的一类角色，他要扮演的是一个刑满释放的男子，但这个男子并不是什么英雄，只是一个普通人而已。高仓健认为：“这好极了，我非常理解这个角色，这就是生活中实实在在的人，一点也不做作。”他非常投入拍摄，其中部分镜头是在网走监狱拍摄的，高仓健曾经多次去那里拍戏，不过“以往总是偷偷摸摸地藏匿在附近，拍完镜头就走；这次则是泰然自若地去的，还进到里面去拍摄。演的是差不多的角色，可是心情却完全不同。”他凭借该片囊括了当年日本各项电影大奖中的最佳男主角奖，导演山田洋次这样形容高仓健：“他那对眼睛有一股勾魂摄魄的魔力，他的眼神里载满了悲哀和喜悦。”此后，高仓健，千惠子、山田接连合作，创作《远山的呼唤》、《车站》赢得巨大声誉，三人在艺术上的完美配合，被誉为“最佳三重奏”。
他感觉自己就像挖隧道的男主人公一样，“常常疲于奔命地拍片，不知道自己的演技是好还是不好”。
尽管《幸福的黄手帕》为他赢得了众多荣誉，可是高仓健却认为自己是“一生与奖赏无缘的演员，与其获奖，毋宁挣钱。”他觉得，“人生是连续的，人生是一个人在时间领域里走过的点的轨迹。这是一条蜿蜒波折向前延伸的曲线，奖赏不过是这条线上的一个点而已。而且，有好剧本，遇到出色的班子，才有人生曲线上的点点滴滴。”1981年，他主演的《###》、《远山的呼唤》获得了第四届日本学术会男主角奖，1982年，他主演的《车站》获得了第五届日本学术会男主角奖和第27届亚洲电影节男主角奖。这位电影奖项的常胜将军并没有把这些荣誉看得很重，他甚至不愿意在这些颁奖大会上抛头露面，但他与拍摄班组里的人却一直和谐相处。在高仓健看来，“如果我当一个普通职员，就不会有这么广泛的与人相逢的机会，而拍摄一部影片就要跟几十个人搭班。演员，或许就是不断追求相逢的探索者。”在澳大利亚拍摄《荒野度世人》的外景时，高仓健的魅力深深地打动了当地骑手们的心；1983年在北极拍摄《南极物语》的外景时，他甚至与爱斯基摩人交上了好朋友，还与定居北极的印度籍的加拿大官员成了知音。
1982年拍摄的《海峡》使高仓健第一次向老年角色发起了挑战，他在影片中的形象头发斑白、戴着老花眼镜，银幕上最后的镜头是一个无依无靠的背影，尽管他曾经以英雄般的姿态脚踏大地。高仓健觉得，“也许这就是真正的自我，我已经是这般年纪。”在拍摄外景的现场，高仓健想到，主人公在青函隧道锲而不舍地奋斗了25年，之后又转到直布罗陀海峡去挖隧道，“也许他的生命之火燃烧不到完工那天便会熄灭”，他感觉自己就象挖隧道的男主人公一样，“常常疲于奔命地拍片，不知道自己的演技是好还是不好”，但他觉得不管如何，都要用未经矫饰的自我把人物刻画出来，“我要用我自己把担任的角色演活，《海峡》的最后场面就是这样的实践，角色与我融为一体了。”
发现高仓健（4）
当年有一家国内的服装厂，依照高仓健在影片中的那款风衣生产了10万件，结果半个月时间就全部卖光了。
说到高仓健在中国的影响，就不能不提到《追捕》。1976年，高仓健主演了佐藤纯弥导演的影片《追捕》，这部影片至今仍是中国观众最熟悉的高仓健的鼎盛之作，他刚毅的性格和冷酷的面容曾在当年产生过轰动效应。扣人心弦的故事情节、充满悬念的结构安排使这部影片大受欢迎，甚至还衍生了无数与《追捕》相关的文艺作品，检察官杜丘的形象深入人心，刀削般的脸庞、竖领子的风衣、凛冽的眼神，使高仓健成为了亿万中国观众心目中的首席日本偶像。当时年轻的中国姑娘们甚至发出了“寻找高仓健”的呼声，有一部流行电影的名字就叫《寻找男子汉》，讲述女主角在中国寻找高仓健那样的硬汉的故事。当年有一家国内的服装厂，依照高仓健在影片中的那款风衣生产了10万件，结果半个月时间就全部卖光了。这是至今人们仍记忆犹新的、甚至对中国社会产生过重要影响的“高仓健”现象。至今一提起高仓健，人们眼前还会浮现出那个和善良纯真的“真由美”一同策马驰骋的“杜丘”的身影，其主题曲《啦呀啦》仍是使很多人非常难忘的旋律。
《追捕》中杜丘冬人机智勇敢、顽强忍耐的品格，《远山的呼唤》中田岛耕作善良诚挚的心灵，《海峡》中阿久律刚的献身精神和强烈的民族自尊心，《小酒店的兆治》中懂得人心苦痛的男人，在这一系列接踵问世的佳片，高仓健塑造的形象打动了千千万万观众的心，他戏路越来越宽广，高超的演技为他赢得了众多的喝彩声，他的电影被广泛介绍到其它国家，使他成为一位享誉全球的国际影星。
那些闪耀在他生命中的女人们（1）
高仓健一定不是娱乐记者们喜欢的明星，他的生活看起来就如同一潭秋水般平静，他很少传出绯闻，有的只是一段持续过12年的婚姻。在此之后，他再没有公开恋爱过，而当记者问他，他最理想的女性是什么样的形象时，他也总是讳莫如深。
然而，在他缄默深沉的外表下，同样是一颗充满柔情的心灵，他这样解释爱，“爱，就是对她有及自己的人生怜惜、珍重。”而在经历了前妻自杀的惨剧后，对于女性，他亦有了更加深刻的认识与理解，他说，“把女性关在家中，那是男人们的独断专行。”
对他来说，确实有几位对他影响至深的女人，曾经闪耀在他的生命历程中。
途中，高仓健苏醒过来，他意识到自己是在老师的怀里，除了妈妈的怀抱之外，高仓健第一次感受到了女人的温柔，“啊，真香啊！要是这样一直在走廊里一直走下去该有多好啊……”
他的第一次感情记忆发生在小学二年级的时候，那是一位叫小田的年轻女老师，可能因为和他同姓的缘故，小田老师一直对他很�