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一个相声专场行不行？”
范文泉眼前一亮，颇为欣赏地看着林正军，说道：“可以啊，老林你魄力十足啊，这么捧这俩孩子啊，行，我看相声专场就蛮好。”
林正军却狡猾一笑，道：“可不能就这两孩子啊，人家观众一看，尽看两孩子的表演人家可不把我剧场给砸了啊？”
范文泉立马就知道林正军打的是什么歪主意了，当下指着对方笑着说道：“好你个林正军啊，生意人的精明气尽在你身上了吧，我们两的主意你也想打啊？”
林正军对范文泉的指责丝毫不以为意，依旧笑道：“你们这行不是都有前辈提携后辈的传统么，这又是你们的亲徒弟，捧一场也是应该的嘛，再说了这方老板好不容易来了，我可不能放过这机会啊，多少年没听他相声了。”
方文岐却道：“你可别叫我老板，我就一介民间艺人，可当不起这称呼。”
林正军道：“您太谦虚了，您绝对当得起。”
老板不是对后世做生意的那些人的称呼，而是在旧社会对艺人的一种尊称，就像梅兰芳先生叫梅老板，马连良先生称呼为马老板，这种称呼在戏曲艺人身上比较多，其他曲艺艺人要这么称呼也可以。
范文泉问道：“师哥啊，您说咱俩是上还是不上啊？”
方文岐也笑：“我是无所谓啊，我反正没组织没纪律的，到哪儿都不是说啊，街头可以，别人家里也行，剧场也没问题。”
那个年代的演员都是国家工作人员，是拿国家工资的，有组织有纪律，是不允许私自演出的，更不允许跑穴揽钱的。
那时候所有的戏曲演员、曲艺演员、杂技演员、电视演员、音乐演员表演节目或者拍摄电影都要是要团里面统一安排的，工资津贴也是统一规定的。
但是八十年代以后随着经济发展，广告业逐渐兴盛，民间的娱乐活动也日益昌盛，便有了某些演员私自跑穴接活演出，挣钱花，后世叫商演，是一种再正常不过的行为了。不过在那个时候，跑穴都是跟做贼似的，没人敢公开来的，一旦被人发现立马就是一个处分，严重的要丢掉铁饭碗。
范文泉私自演出倒是也不怕，他又不拿钱，而且又是才上百人的小演出，就算被发现了顶多是一顿通报批评，到他这个快退休的岁数早就无所谓了。
他说道：“你没问题，我当然也没问题了，师哥啊，咱俩多少年没一起说过相声了啊？”
方文岐眯着眼睛稍稍思索了一下，不确定道：“怕是有小三十年了吧。”
范文泉也很是感慨：“是啊，都这么久了，都怪这个世道啊。师哥，这回咱俩谁使活儿，谁量活啊？”
方文岐道：“我来使活，你来量活吧，你当年在茶社可是公共量活的，师哥信你。”
范文泉点头笑道：“好，那我再给师哥你捧一回。”
方文岐脸上露出追忆的笑容，不知又回忆起了什么。
林正军和柏强都露出了沉重而又期盼的笑意，终于又可以听到这二位说相声了。
第0041章 来一场真正的传统相声
在相声行话里面，使活的就是逗哏的意思，量活的就是捧哏的意思，包括师父叫你这个活儿要怎么使，也就是要怎么逗，一个意思，师父教徒弟叫说活，给徒弟说说活儿。
在旧社会的相声剧场老茶社里面，还有一种人叫公共量活的，这种人也是所谓的捧哏高手，在剧场后台特别受尊敬受欢迎。
因为有的逗哏艺人他的固定搭档病了有事没来，那他也得演出也得找饭辙啊，别的艺人又不一定能捧得好他，这时候公共量活的就体现出价值来了，这类人捧哏本事非常厉害，你随便来一人随便来一包袱我都能接得住你，水平相当高。
当天晚上是林正军做东，请几个人好好吃了一顿，晚上就把他们安排在了俱乐部旁边的宾馆里面。
待到第二日一早俱乐部门口就挂出了晚上相声专场的告示，也没说范文泉专业曲艺团的身份来招揽观众，尽管这样可能更能卖票，84年这会儿专业的演员在民间还是很有号召力的。
同时，林正军还派人去发小传单，尽量地把声势弄得大一点，尽可能多吸引一些人，他们这些的自负盈亏的小剧场生存其实挺艰难的，后台人比观众多这都是常事，他这个经理也特别不好干。
上午，何向东跟着师父师叔还有师哥一起去熟悉场地，剧场真的不大，舞台是搭的一个木制舞台，左右两边是进场门和出场门，有布门帘挡着的，上面写着字，一个出将一个入相，这个剧场主要还是唱戏的。
底下前两排是沙发坐，后面是硬木椅子，整个剧场坐满了大概有一百人吧，在当时的小剧场里面算是比较大的了。
后台也是一个小房间，里面放着好几个大箱子都是唱戏用的砌末，另外还有演员化妆的用的桌子镜子这些物事，很简单，但也算是齐全了。
下午是京剧表演，唱的是四郎探母，来的人也不多，大概三十来个人吧。到了晚上，一行人早早吃了晚饭就到后台来了，表演晚上六点半正式开始。
天津真不愧是相声窝子，来听相声的人还真不少，以前演出的都是专业曲艺团，基本上都是单位免费送票的，所以叫慰问演出。
没想到这俱乐部花钱听相声的居然也来了不少人，一百人的小剧场来了八十多人，基本山都坐满了，很难得这么能卖票的。
票价也不算贵，前排沙发坐四块钱一张，后面硬木椅子两块钱一张，靠门最后一排是一块钱一张，满满当当都是人。
后台，林正军也很激动，对几个人说道：“都准备好没，今天可来了不少人啊，好好演啊，一定要好好演啊。”
范文泉宽慰道：“老林你就放心吧，节目我们都排好了，都是卖力气的好节目，我们保证让观众看的过瘾，谁要是觉得不值票钱，你让他来找我。”
林正军也笑：“有您这话我就放心了，我再去看看前面弄好没，咱们六点半准时开场啊。”
林正军嘱咐了一声，又匆匆跑开了，看来他很重视今晚的演出啊。
郭庆嘟囔了一声：“才来了七八十人就弄的起飞狗跳，真没见过世面。”
范文泉看了郭庆一眼，眉头一皱，不过却没说什么。
方文岐也皱起了眉头，不过看师弟都没说什么，自己也没开口。
今天，这四个人全部换上传统的大褂，打算说一场真正的传统相声。
范文泉摸着自己身上黑色大褂，自嘲笑了笑，道：“师哥啊，我是有年头没穿大褂了，这些年尽穿西装说相声了，这大褂还是你当年给我做的呢。”
方文岐笑着道：“行了，别伤古怀秋的了，今晚咱们就说一场最传统的相声，好好满足你这么多年的狗屁毛病。”
“哈哈……”范文泉大笑。
林正军又匆匆跑来了，对几人说：“别聊了，几位爷，赶紧候场了。”
几人也不多话，立马跟着林正军走出后台，在进场门那里候着，林正军则是亲自上台当起了主持人，这货也算是多才多艺了。
林正军一身红色西装就上台了，很骚。气，他到也不露怯，对着观众拱手说道：“感谢啊，感谢这么多好朋友来我们连城曲艺俱乐部捧我老林的场，我老林谢谢您诸位了。”
深鞠一躬，台下也还算捧场，响起了稀稀落落的掌声。
还有人在下面搭茬的，说：“老林啊，我们花钱又不是看你的，我们是来听相声的，快把说相声的叫出来呗。”
林正军也笑，道：“成了，知道您诸位不爱看我，咱话不多说，接下来就请您诸位欣赏我们连城的相声专场。”
又是一鞠躬，林正军下场。
剧场里面灯光微微一黯，还没等观众反应过来，锣鼓声骤起，是京剧艺人出场的曲调，板、鼓、锣、钯这些乐器都是唱下午唱京剧那里调过来的，弦师是柏强，这位拉弦可是一绝。
何向东和郭庆首先出来，何向东在左，郭庆在右，两人走到台前，向观众鞠躬致敬，然后分别走到两侧站好。
而后出来的是方文岐和范文泉，依然是鞠躬行礼，待到范文泉站在桌子里头捧哏的位置时，何向东和郭庆这才站到两位师父的身后。
方文岐却没歇着，抱着拳，左手压右手，迈着四方步，走向四周向观众行礼，连连鞠躬，而后才退到逗哏的位置。
弦鼓声停歇下来，在场观众都看的很新鲜，头一次见到说相声竟然是这样开场的，真有味啊，尤其是配上弦鼓之后。
方文岐笑着道：“今个儿来不少人，这小屋都坐满了。”
范文泉也应道：“对，没错。”
方文岐继续道：“今晚上，也是由我们四个人给您诸位直工直令地说几个大段儿，让您诸位好好乐呵乐呵。”
台底下还有搭茬的，大声问道：“说什么？”
方文岐回了一句：“说出来我都怕吓死你。”
底下都笑。
相声在小剧场里面好说，几十个上百个观众，所有人都能看到相声演员的每一个表情，是最佳的体验方式。相声虽说是一门语言的艺术，但是也不全靠一张嘴巴说的，身段表情在相声表演里面也是占据非常重要的地位的。
对相声演员来说，在小剧场能很快磨练他的本事，因为与观众的距离非常近，他能最快速度接受到观众对他的包袱段子的反馈，以便以后进行调整改变，这是一个能出好活的地方。
当然小剧场里面最大的毛病就是观众爱搭茬，因为你和观众太近了，你在台上说，观众在底下搭茬，这就要考验相声演员的应变本事了，你要是压不住场子，这相声就说不了了。压场子对方文岐这种在街头起来的艺人根本不算事，街头卖艺发生的状况比这儿可多多了。
第0042章 开场小唱
方文岐说道：“在以前说相声的在开场前都会有一个开场小唱，我们行话叫门柳儿，唱的一般是小曲小调，十不闲莲花落居多，今天我们就给大伙唱上一回，您诸位多捧了。”
十不闲是民间的一种说唱艺术，起源于凤阳花鼓，在清朝中期就已经在北京十分流行了，嘉庆十四年的书籍《草珠一串》里面记载：“顽笑人能破酒颜，无分籍贯与京蛮。而今杂耍风斯下，到处具添十不闲。”
十不闲其实也是一种乐器的名字，就是在一个架子上安置上锣、鼓、镲等打击乐器，用于演唱十不闲曲目。
那么为什么要用十不闲来命名这种说唱艺术呢，有两种说法，第一种是十不闲莲花路艺人“抓髻赵”认为，在最初唱十不闲的时候，一人打十不闲，一人打堂鼓，一个人打铙，四人扮旦角，三人扮丑角，十个人都不闲着，叫十不闲。
但是学者张次溪却有不同看法，他认为，十不闲这种乐器是在木架子上放置锣鼓镲，一个人连拉带打，左手还夹两鼓锤，敲打单皮和大鼓。右手拉绳，敲小锣和小镲，还要把大镲的绳子系在地上，用脚来控制，嘴里还得唱曲，说是非常手忙脚乱，所以叫十不闲儿。
莲花落因为说唱的艺术形式跟十不闲很像，后来在双方慢慢接触之后，就逐渐走向合流了，称为十不闲莲花落，也是评剧的前身。十不闲莲花落在演出的时候，也有开场小唱，一般是先唱十不闲的曲目《四喜》、《八掌》、《架子曲》之类的，然后再唱莲花落的曲目。
这种艺术形式也被相声艺人所借鉴，相声艺人其实是非常善于学习的一群人，他们在开场小唱里面也经常演唱十不闲的曲目，当然了传统相声有，新相声没有。
方文岐转过身来，先是来了一个定场诗：“说书唱戏劝人方，三条大路走中央。善恶到头终有报，人间正道……啪……是沧桑。”
摔完醒木，观众叫好，尤其是那些年轻观众看的那叫一个新奇。
方文岐环顾一眼，继续说道：“接下来就是十不闲的曲目《发四喜》，福禄寿喜。”
话音刚落，锣鼓镲声顿时响起，这些京剧的乐师也能配十不闲的曲调。
方文岐率先开场，别看年纪大了，但是嗓子依然清亮，调门很高，韵味十足：“福字添来喜冲冲，福缘善庆降瑞平。福如东海长流水，恨福来迟身穿大红。”“恨”要唱成“汉”，曲子里面禁忌唱恨。
一听开嗓，观众连声叫好，这韵味绝了。
方文岐没有接下去唱，左手往旁边一摆示意范文泉接下去唱，范文泉微微一笑，张嘴也就来，他也是打小学艺，这些东西都学过，调门虽然没有方文岐高，但也非常有味：“禄星笑道连仲三元，鹿衔灵芝口内含。路过小桥松林下，六国封相做高官。”
锣鼓声空出几个板眼，范文泉招呼后面两个小孩，上来唱寿和喜，郭庆赶紧小跑上来，张嘴唱道：“寿星秉寿万寿无疆，寿桃寿面摆在中央。寿比南山高万丈，彭祖爷寿高永安康。”
观众很捧场，掌声非常热烈，没想到一小孩也唱的这么好。
最后轮到何向东了，这孩子走到两大人中间，半点不露怯，他从来都是现场型演员，场面越大唱的越好，把两边袖子翻了个龙抬头，待到板眼合适时，立马开唱：“喜花儿掐来插满头，喜酒斟上瓯上几瓯。喜鹊鸟儿落在房沿儿上，喜报登科独占