按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
持续下去——每年的奥斯卡颁奖晚会都将在二月底三月初举行。今年第七十六届奥斯卡就将在二月二十九日举行。
这一消息刹那间让整个好莱坞都轰动了起来，由于颁奖季连锁效应所带来的附加影响，奥斯卡举办时间的改变将会对各大颁奖典礼都产生影响；更重要的是，好莱坞为了配合奥斯卡的提前，暑期档浩浩荡荡地从六月份一步一步提前到了五月份，暑期档直接就延长了整整一个月。
由此可见，颁奖季经济、奥斯卡经济对于整个电影产业的影响了，也就不难理解各大电影公司即使对学院公关颇有微词，但依旧毫不犹豫地投入颁奖季之中的行为了。
当然，这个轰动性的消息所产生的影响力，需要从长远的角度来看，至少在今年奥斯卡颁奖典礼结束之后才可以看出来。就目前而言，更加重要的是提名名单，整整一年的收获都将维系在这一纸名单之上！
只有提名了，才有资格在这场颁奖季的大戏舞台上，继续唱下去。
第157章 海洋饼干
在2003年整个漫长的颁奖季之中，“冷山”和“魔戒三部曲：国王归来”一直并驾齐驱，“怒海争锋”、“神秘河”和“奔腾年代”始终占据优势，构成了今年奥斯卡争夺战的第一集团。不过，整体而言，“冷山”和“国王归来”的优势相对明显一些，尤其是后者，从上映阶段到颁奖季阶段，话题热度从未降温，隐隐约约已经朝着今年奥斯卡的最终王座大步迈进。
不过，在颁奖季的后半段，“迷失东京”强势崛起，声势越来越旺，大有后来居上的架势，特别是金球奖上的大获全胜更是增添了重要筹码。作为一部小格局的文艺电影，“迷失东京”能否在奥斯卡上更近一步，这也成为了提名阶段最大的看点之一。
2004年一月二十七日，米歇尔·菲佛（Michelle Pfeiffer）在学院院长弗兰克·皮尔森（Frank Pierson）在陪同下，宣布了本届奥斯卡的提名名单。
在万众瞩目的最佳影片争夺之中，“魔戒三部曲：国王归来”、“怒海争锋”、“神秘河”、“迷失东京”和“上帝之城”跻身了最后五强，对最终的大奖发起冲击。
这份提名名单一出来之后，所有人一片哗然，绝对大热门“冷山”居然爆冷落马，而在颁奖季之中得到了第一夫人劳拉·布什（Laura Bush）极力推崇的“奔腾年代”也在陪跑了整个漫长的颁奖季之后，倒在了一码线上，功亏一篑。取而代之的，赫然是两部独立电影：“迷失东京”、“上帝之城”。
这不仅仅是一个冷门那么简单，更是打乱了整个颁奖季的棋局。
“迷失东京”虽然好评如潮，但作为一部独立电影、一部文艺电影、一部小格局电影，它再次复制了“不伦之恋”在两年前完成逆袭的壮举，跻身最佳影片的提名五强，将二十一世纪以来独立电影逐渐抬头的声势延续了下来，这着实是一个巨大的惊喜。更重要的是，索菲亚·科波拉以新人女导演的身份，一鸣惊人，更是让人拍手叫好。
相对而言，“上帝之城”最终的逆袭更是让所有人惊呼出声。在奥斯卡的历史上，上一次有外语电影入围最佳影片的争夺，还是三年前的“卧虎藏龙”，再前一次则是第七十一届的“美丽人生”。这一次，“上帝之城”又一次复制了如此壮举，而且是在所有人都不看好的情况下，以绝对的黑马之姿强势胜出，让人恍惚之间想起了第六十八届的“邮差”和第七十一届的“美丽人生”。
当初“邮差”和“美丽人生”都是在所有人都没有注意的情况下，甚至没有在金球奖赢得任何提名，最终在奥斯卡上实现了逆袭，收获了多项提名——包括了最佳影片、最佳导演、最佳男主角和最佳剧本等重量级奖项。
其中“美丽人生”更是书写了一个神话，赢得七项提名之后，将最佳男主角、最佳外语片和最佳配乐三座小金人收入囊中！
显然，这一次的黑马轮到了“上帝之城”。
虽然人们对于“上帝之城”的爆冷入围一片哗然，但事实上，圈内早就已经有迹象了。进入2004年之后，“上帝之城”的小范围公映热度始终不减，在超过十周的时间里收获了近三百万美元的票房，这使得电影截止五月份的累积票房从四千五百万美元进一步攀升，开始迫近五千万的门槛，如此壮举着实难得。
同时，罗杰·埃伯特和劳伦斯·托普曼两位顶尖影评人的影响力也逐渐发挥出了效应，越来越多圈内专业人士开始走入电影院，观看或者二次观看“上帝之城”。出人意料的是，纽约的文艺人士在“纽约客”的驱动之下，对“上帝之城”报以了巨大的热情，甚至有人传闻说，伍迪·艾伦对这部电影也颇为看好。
作为纽约艺术圈的扛鼎人物，伍迪的影响力毋庸置疑。所以，在金球奖提名名单出炉之后，其实“上帝之城”的圈内口碑是一直在有条不紊攀升的，即使错过了金球奖颁奖典礼，但在学院成员的心目之中，这部电影已经悄无声息地成为了五强有利竞争者。
有趣的是，“纽约时报”将“上帝之城”称为海洋饼干——“奔腾年代”里那一匹激励了无数人的老马就叫海洋饼干。而“上帝之城”在最终提名名单之中，取代的显然就是“奔腾年代”的位置。
“海洋饼干以另外一种形式加入了今年奥斯卡的争夺，就让我们拭目以待，看看海洋饼干的奥斯卡征程将会落脚何处！”哈维尔·尤利尔如是说到。
在最佳影片的提名名单之中，领跑了整个颁奖季的“冷山”、陪跑了整个颁奖季的“奔腾年代”双双落马，“迷失东京”和“上帝之城”两部独立电影的代表作顺利跻身最后竞争，一时间令第七十六届奥斯卡的可看度再次上升一个台阶。
上一次有两部独立电影同时入围奥斯卡最佳影片争夺者的是第六十九届，当年“冰血暴”和“闪亮的风采”两部作品双双入围，并且见证了“英国病人”的登顶。历史的轮回总是有着惊人的似曾相识。
“迷失东京”和“上帝之城”的入围，可以说是冷门，但也不能称之为冷门，因为在最佳导演部门，他们同样赢得了提名，这是奥斯卡历史上，继1957年、1964年和1981年之后，第四次最佳影片和最佳导演五个提名席位完全吻合的年份，这也是对五部作品、五位导演实力的最佳肯定。
“国王归来”的彼得·杰克逊、“怒海争锋”的彼得·威尔、“神秘河”的克林特·伊斯特伍德、“迷失东京”的索菲亚·科波拉、“上帝之城”的兰斯洛特·施特雷洛，这五位导演组成了今年奥斯卡最佳导演的竞争格局，这是一个十分有趣的局面。
彼得·威尔和克林特代表着老一辈导演，彼得·杰克逊则可以算是中生代导演，至于索菲亚和兰斯洛特则毋庸置疑是新生代导演。最惊人的是，其中最年轻的兰斯不久之前才刚刚度过了他三十一岁的生日——如此年龄对于导演来说，就好像二十岁就赢得了影帝提名一般，在奥斯卡漫长的历史之中，三十五岁以下就赢得最佳导演小金人的仅仅只有五位！
当然，索菲亚成为了继里娜·韦特缪勒（Lina Wertmuller）、简·坎皮恩（Jane Campion）之后第三位赢得奥斯卡提名的女导演，而且还是以三十二岁的超低年龄，更是骇人听闻。
毫不夸张的说，在这份提名名单之中，“迷失东京”和“上帝之城”，索菲亚和兰斯，几乎抢走了所有人的视线，成为这个颁奖季最闪耀的明星。毕竟，比起理所当然入围的“国王归来”、“怒海争锋”、“神秘河”来说，意外总是更加吸引眼球。
尤其是在金球奖上不显山不露水的兰斯，几乎可以说是引发惊讶一片，跌破了所有人的眼镜。
不过显然，这还不是结束。纵览整个提名名单，“国王归来”毫无疑问地以十二项提名领跑，让人想起了当年系列电影第一部的十三项提名；而“怒海争锋”则以十项提名紧随其后，取代了“冷山”的位置，成为了第七十六届奥斯卡上挑战“国王归来”的最强大竞争对手。
“国王归来”的优势显然都在技术部门，主要奖项上收获了最佳影片、最佳导演和最佳改编剧本三项提名，技术部门则出人意料地漏掉了最佳摄影奖，其他部门全部收获提名，包括了最重要的最佳电影剪辑奖，当之无愧是提名阶段的最大赢家，同时也是今年奥斯卡的最有力竞争者。
“怒海争锋”的十项提名几乎可以说是全面被“国王归来”压制，除了最佳摄影奖之外，其他九个部门全部与“国王归来”形成正面对抗，而且错失了最佳原创剧本的决定性提名，这对于“怒海争锋”来说可不是一件喜闻乐见的事。
除了这两部作品之外，“冷山”、“奔腾年代”、“神秘河”都收获了六项提名，并列第三。
错过了最佳影片和最佳导演之后，“冷山”和“奔腾年代”都显得有些一蹶不振。“冷山”的提名分别来自于最佳男主角、最佳女配角、最佳摄影、最佳电影剪辑、最佳配乐和最佳原创歌曲，不过，“冷山”在最佳原创歌曲部门占据了两个提名席位，也算是一个意外惊喜。
“奔腾年代”最重要的提名无疑是最佳改编剧本，除此之外，最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计、最佳混音、最佳电影剪辑等五个提名都来自于技术部门，在“国王归来”和“怒海争锋”的压制之下，前景不容乐观。
相对而言，“神秘河”虽然也同样只收获了六项提名，但提名分量却十分扎实，最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳改编剧本，除了因为剧情设置而错失的最佳女主角奖，主要部门的决定性奖项，“神秘河”都收获了提名。如此姿态，令人瞠目结舌，甚至超过了“国王归来”和“怒海争锋”，成为主要部门的最大赢家。
即使是错过了最佳电影剪辑奖，削弱了“神秘河”冲击最佳影片的可能性，但依旧没有人能够否认，这部作品才是在提名阶段足以与“国王归来”相媲美的作品。也许，除此之外还有一部：
“上帝之城”。
同样收获六项提名的，还有一部作品，“上帝之城”！这也使其成为了今年奥斯卡上不折不扣的一匹黑马！这一匹“海洋饼干”，实力超群，万众瞩目！
第158章 六项提名
毋庸置疑，“上帝之城”就是本届奥斯卡的最大黑马，在籍籍无名的情况下，以傲人之姿横空出世，收获了六项提名，与“神秘河”、“冷山”、“奔腾年代”等热门作品并列，位列提名阶段的第三位。即使用惊艳来形容，也略显不够，这一提名数量甚至超过了“迷失东京”的四项，真正地跻身到奥斯卡热门的高度。
这让人不由地想起三年前，收获了十项提名、擒获四座小金人的“卧虎藏龙”。
事实上，“上帝之城”也的确在延续“卧虎藏龙”的辉煌。除了最佳影片、最佳导演之外，“上帝之城”也成功地在最佳外语片的角逐之中占据了一席之地，将整个奥斯卡最激烈、最炙热、最困难、最焦灼、最重要的最佳影片和最佳外语片提名双双收入囊中。
在奥斯卡漫长的历史上，同时收获最佳影片和最佳外语片提名的作品，仅仅只有三部，1968年的“焦点新闻”，1997年的“美丽人生”，2000年的“卧虎藏龙”。现在，在这一历史记录上，可以再增加一个席位：2003年的“上帝之城”！
可以毫不夸张地说，仅仅是最佳影片和最佳外语片的两项提名，就足以让“上帝之城”真正地与“神秘河”、“魔戒三部曲：国王归来”并驾齐驱，成为提名阶段的最大赢家，即使是“万众瞩目”都不足以形容“上帝之城”收获的赞誉和肯定。
但，这还不是结束。
“上帝之城”同时还将最佳改编剧本、最佳电影剪辑、最佳摄影等三项提名划归名下，这无疑又是一场胜利。最佳改编剧本和最佳电影剪辑的重要性无需赘言，前者是主要部门的核心提名之一，后者则是技术部门分量最重的提名，再加上技术部门里关注度最高、讨论度最高、竞争度最高的个人奖项——最佳摄影奖，毫不夸张地说，“上帝之城”在有限的空间里取得了最不可思议的成绩。
在没有真正主角的情况下，在以一座城市一片区域作为主角的情况下，“上帝之城”在演员部门的四项提名之中注定没有收获，但在如此不利的情况下，作品却毫不示弱，得到了学院评委的交口称赞，勇夺六项分量十足的提名，令人惊叹连连；更重要的是，在几乎缺席了整个颁奖季学院公关的情况下，�