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那蒙面人嚎叫了两声，又说：“我说，我说，是……是吕二挺。”
一个红衣少女对着四周围观的群众大声说道：“各位老少爷们给作个证，这个凶手说他是天宝集团的，是他的坏蛋主子吕二挺叫他来行凶的。”
围观的群众议论得更热烈了：“又是天宝集团的，这伙坏种罪恶滔天！”“吕二挺不是被抓起来了吗？”“哪里，听说就跑了他一个。”……
就在大家七言八语纷纷议论之时，警察赶到了。
两个红衣少女拽起跪在地上的蒙面人，对公安人员说道：“今天行凶的就是这个坏蛋！他说他是天宝集团的，是吕二挺叫他来行凶的。现在把这坏种交给你们。”
“你们俩是干什么的？”一位警察问道。
“我们俩是路见不平拔刀相助的。”一个红衣少女答道。
警察接过那蒙面人，“咔”的一声给他带上了手铐：“你的主子吕二挺已经归案了，你还出来为他卖命！”
“啊！”那蒙面人“啊”了一声，立即垂下了脑袋，又咕哝了一句：“这回没人救我了。”
警察又对两个红衣少女说：“谢谢两位姑娘，你们帮助我们逮住了凶犯。”
两个少女也不管警察说了些什么，拉腿就一齐奔向医院大院，一面高声喊着：“建兰姐姐，凶手抓到了，凶手抓到了……”那声音又在医院大院里回荡起来，并向远处渺渺传去，传了许久许久……
原来这两个人，一个是邢侠，一个是张艺。文化园的员工解散之后，她俩并没离开松江市，胡建兰虽然将她俩交给一个饭店女老板，叫她给安排个工作并看管起来，免得她俩出去“惹事”，但她俩很快就离开了那个饭店，一个到医院里当了清洁员，一个在医院里当了护理工，并一直在暗暗地保护着胡建兰和奕子强他们。前些日子在红云山公墓用飞镖击倒两个蒙面人并帮助胡建雄躲过一劫的就是她们两个。
她俩追上了抱着和托着胡建兰的一伙人，继续一边喊着，一边往医院里走着，走着……可是，可怜的胡建兰已经停止了呼吸，她的魂魄已悠悠荡荡缥缥缈缈地去到了另一个世界……
大家陷入无限悲痛之中……
然而，夜晚的华灯依然灿烂夺目，街上的行人依然熙熙攘攘，马路上的车辆依然川流不息，生活之河就是这样既有情又无情地依然向前流淌着……
胡建兰与奕子强的故事是一段历史。在这段历史中，既有灿烂的阳光，又有浓重的雾霭，充满了真善美与假恶丑的激烈搏击。可叹的是，美丽的山乡姑娘胡建兰最终没能躲过黑暗势力的魔爪，她带着甜酸苦辣等各种人生况味，告别了韶华青春，告别了美好人生，走向了无爱、无恨、无乐、无苦、无悲、无喜、无知、无觉、无争、无斗的虚无世界……
后记（1）
面对电脑，放飞想象的翅膀，春去冬来又花开，历时一年半的时间，终于完成了这部小说的创作。
这首先是圆了我的一个梦。记得考大学的前夕，本来已经确定了报考理工大学的志愿。恰在这时，两部电影闯进了我的视野：一是严凤英和王少舫主演的《天仙配》，一是香港拍摄的根据巴金激流三部曲改编的《春》、《秋》。看后心里波翻浪滚，夜难成寐。暗中慨叹：什么工作有文艺创作这么伟大，一部优秀作品出来，竟能倾倒千百万读者或观众，并能改变他们的人生道路、人生理念。经过反复思量，我决定弃理工而学文学，于是报考了北京大学中文系文学专业。也是苍天相助，竟能如愿以偿地走进北大这座名播遐迩的高等学府。没有料到的是，入学以后，校领导告诫说：大学不培养作家，大学培养不出来作家。这又逼得我不得不改变志向，开始迈向了学术理论研究之路。走向社会以后，先是从事研究评论工作，后又被调到党政机关从事宣传、文化管理工作，为了不负党和人民的重托，尽职尽责地做好自己应当做的每一件事情，我也只能结合工作需要，继续写些理论的书和文章。离开工作岗位以后，余暇时间多了，这又重新燃起了我那搁置了已久的创作欲望，于是不避寒暑，呕心沥血，终于写就这部拙作，半个世纪的梦想竟已成真。不能不说这是人生之一大快事！
我写这部小说，更是为了释放一下自己的情思、情愫与情怀。风雨几十年，时事多嬗变。经历得多了，对人生总有些感悟，对社会总有些认知，我经常对那些为了改变中国命运而舍身奋斗的国之精英、脊梁和巨擘的英雄壮举而敬畏不已，也经常对那些被欺凌、被压抑、被损害的善良人们的悲惨际遇而深表同情，更经常对那些祸国殃民的社会硕鼠、蠹虫特别是贪官污吏的卑劣行径而切肤痛恨。如何释放这些东西？创作小说可能是最好的办法之一。骨鲠在喉，不吐不快啊！作为一个追求公平、公正、正义的公民，总应该有些使命感和责任感，我终于动手将我大半生对世事对人生的洞察和思索倾泻出了一些，并且也有了几十万字的东西即将付梓。应当说此亦人生快事中之快事！
这部小说不是单纯的反腐小说，亦非单纯的爱情小说，更非单纯的世俗小说，而是集反腐、爱情、世俗内容为一体的社会小说。所以要这样写，是为了增加本书的生活、思想容量，使读者能够在一部书中阅览到、认识到、领悟到更多的东西。为了使人物活动环境能够有些特点，本书还较多地使用了中国北方某市的一些自然环境和人文环境（是“一些”而不是全部）。但书中所写的人物、事件和故事，绝非某市的人物、事件和故事。鲁迅先生曾经说过，他的小说中的人物，往往是头在北京，身子在浙江。本人也是遵循了这一典型化的创作原则，研究了当今中国社会大量的人和事，当然也包括某市的人和事，经过反复提炼、综合和熔铸，最后才形成了现在书中的故事、情节和人物。作者不希望读者读了本书之后，硬要对号入座，或随意指证书中的某某人就是现实中的某某人。但，倘然有人非要对号入座或指证书中的某某人就是生活中的某某人，作者对此也不会介意，甚至会感到高兴，因为这说明本书已多少有点典型化的意思了。鲁迅先生的《阿Q正传》当年发表以后，不是不少人都感到那里面写的阿Q就是自己或某某人吗？作者是个浅陋的蹒跚学步者，绝对不敢期冀经典作品所取得的那种令人敬仰的成就。但倘若有人非要以书中之人之事自比或他比，那作者只能听之而任之了。
本书在叙述、描写客观事物和处理某些人物对话时，还较多的使用了带有一定论辩色彩的语言。这是作者的一种自觉的追求。因为不这样写，就很难将作者对当今社会的某些重要问题的看法表述出来，或表述出来也不会充分。问题在于，这些带有论辩性的东西，符不符合今天的社会现实，符不符合人物性格，符不符合故事情节发展的要求。倘能符合，它们就是书中人物的血和肉了，就是这部小说的有机组成部分了。如此，会使作品蕴含更多思想、意趣，会使作品稍许厚重一些。如今不少作品热闹倒是热闹了，但总感到那热闹的背后缺少了点鞭辟入里剖析现实的东西，因而那作品给人的印象就是浮躁、浮浅和浮华。作者无意凑这种热闹，而想透过这部小说更多地奉献给读者一点关于社会问题的看法，以使读者引起警醒、警觉和警戒。不知这一尝试能否得到读者宽容？能否对读者多少有点帮助？
后记（2）
因为自知笨拙，小说初稿写就之后，笔者未敢轻易拿出面世，只是先送给几位朋友批评指点。这些朋友是：姚欣、王洪彬、黄伟杰、孙静波、陈春山、郑凯英、张永德、杨星野、郭艳军、赵亚东。他们除了给予笔者许多激励外，也都提出一些宝贵的修改意见，许多真知卓识我已将其吸纳到小说中。人们常说，人这一辈子，可能要经历许多事，结识许多人，但是随着时间的流逝，许多人、许多事均已成为过眼烟云，唯有朋友的深情厚谊没齿不忘。我将永远牢记这些挚友对我的扶持和帮助，同时我还要将他们对我的情谊化作动力，用以鞭策自己继续奋蹄前行。
书稿寄到北京以后，文化艺术出版社的社长、总编辑以及一编室主任李世跃、责任编辑陆明君先生又不辞辛劳，精心披阅修改，商量出版事宜，对于他们对笔者的信任、鼓励、帮助和厚爱，愚也在这里一并深深表示谢忱。
读者永远是作者的最好老师。我虽写过一些学术理论和新闻报道类的书和文章，也曾抓过多年的艺术创作并取得一定成就，但自己动手写小说还是大姑娘上轿——头一回。这头一回就未免稚嫩，未免粗疏，未免浅陋，欢迎广大读者和方家给予批评和指正。
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